萨马阿尔奥纳的加里·雅彻斯塔

无论他的风格,技术还是教师,那就是努力决定。 jurysta捕获是我们对外层世界的视觉回忆。

天空在田野,1967年,由加里·雅康斯塔

天空在领域 ,在1967年进行的,是该节目中最早的作品。它标志着他练习的转变开始,以纳入构造和轮廓的画布。虽然在展览中没有提及,但工作回应了Madi运动,这在布宜诺斯艾利斯早些时候开始了二十年。然而,关闭工作乞求不同。在Madi的创始人Carmelo Arden Quin的影响下,扁平的颜色和俏皮镜头应该脱离具体的想法。相反,jurysta在这里寻求一种方法来叙述新的审美词汇的恢复性自然。

地形,1975年,加里·雅彻斯斯塔

宾夕法尼亚州的宾夕法尼亚州·阿杜斯塔在布鲁克林学习,在他搬到匹兹堡之前超过二十多年来在纽约市居住。它震惊了埃里克和我看到的创新作品早期约会。 (Ellsworth Kelly可能在同一时期开始他的形状画作。)很难知道个体艺术家如何获得灵感;但是当宾夕法尼亚州西部的宾夕法尼亚州和60年代后期的塞塔·大学和濑户山等地方展出时’S,我不得不怀疑天主教学生如何收到和消化这种视觉冲击。

交流发电机,1968年,由Gary Jurysta

如果自然的形状在最早的探索中占主导地位,那么很快就修改了有机形式,以施加结构完整性。 交流发电机 ,在1968年日期,诞生于失望。在许多失败的尝试尝试延伸一个下垂的画布时,艺术家添加了梅松石板以形成突出的凸和凹形。丙烯酸层的层涂料平滑到均匀的遮罩橙色,好像完全吸收反射光。然而,自然光线从弯曲的脊和凹槽中产生柔和的阴影。因此,有序的结构及其有机遮阳部与和谐共存。

拂晓 ,1970,Gary Jurysta

拂晓 从1970年从同一年的Diebenk's Ocean Park减少了平面和碎片的颜色。虽然DieBenkorn通过各种色调密度和丰富的玻璃呈现空间幻想,但Jurysta拥抱由模块化平面彩色帆布块形成的硬质。图画深度通过微妙的轮廓讲述,给出和回收张力。高地平线组成使得一个大型无障碍的深黄色斑块,仅由绿色三角形切开。底部略微提示,足以歪斜对角线以断开刚性。对我来说,看看墙上的起伏浇口阴影是非常安慰的。他们有他们的节奏。 Eric评论了他早期作品的细微建设。 50年后,轮廓形状仍然看起来是原始的。

查理帕克 ,1988年,由Gary Jurysta

jurysta从20世纪80年代的作品的规模较小,但可视化能量增加。他们提醒我弗兰克斯特拉的金属浮雕工作时代。他采用了彩绘物体的集合来达到爵士的即兴创作。 查理帕克 ,在1988年绘制,可能以着名的作曲家命名。交叉和叠加的形状采取各种角度并且具有装饰性纹理。通常,添加的正方形或条带漂浮在基座的边界之外,使它们比绘画更多的雕塑。随着它们的振荡颜色和动态组成,即使前几十年的作品在描述中更好地融合,工作体内的作品也表明了一种与Madi的良好精神。

2012年,2012年,由加里·雅康斯塔

在最近的作品中,JurySta以新的轮廓和建造的画布重新审视早期主题。 上升 从2012年回忆起梅尔梅里动力学和颜色和谐 地形 (1975)。与此同时,艺术家开始探索油漆的流体应用,溅起和倾倒技术。通过注册该过程,他邀请观众重温他的创造体验的难题,斗争,兴奋和感觉。

2013年7月,由Gary Jurysta

七月 绘于2013年,是他最近的展示中的最新绘画之一。它’s以长水平格式。不可避免地,你必须走过它,看看部分看,就像在莫奈的晚水百合或中国滚动中一样。不远处, 天空在领域 用黄色贴片发光。近半个世纪已经过去了。我不会猜到他们是同样的手。但我知道这是在正交方向上形成的那些滴水中蒸馏的终身体验。油漆,闪烁在闪烁的色调中,感觉夏天 - 温暖和清爽。对于在德克萨斯州近十年生活的人来说,它让我渴望在东北夜晚。

这个节目也将延伸到夏天。但是你不必等待七月体验那天夜风,因为七月已经在萨马已经在这里。

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