矿物田的颜色和形状:凯文托多拉和罗伯特霍温在艾琳克鲁莱美画廊

我认识Kevin Todora通过朋友的工作。彩色摄影很少与画家抽象相关,但是那’凯文的工作情况。错过了他的前两个独奏开口(虽然我们在稍后看到了第二次演出)时,当Erin Cluley的画廊在西达拉斯时,我们把它拿出来看看第三名。

与他的作品不同于上一页展示,这个身体将截止形状放弃,同时保留纹理,颜色和形式的俏皮并置。

较早的反复形状显示出挑战摄影的概念。 当世纪旧的媒体给予重新出现时,工作中有很多快乐和惊喜。

现在已经过去了几年。虽然具有扩展词汇量,但工作仍然共鸣,尽管哇效果减少了。遵循演变需要更深入的观点。 Todora弥补了自定义形状的损失,并强调了主要对象和背景之间的不一致纹理 - 毕竟,矩形照片中有更多的负空间。

Kevin的设施非常感兴趣,推动深度和空间的幻觉。通过耙光处理,柔软的表面纹理,例如“yello lich”或“守护守护”中的细节纹理。在“Eddie”和“Blewit”中,平面表面预处理铸造阴影。沿着主要物体周边的硬边深阴影表明扁平的布置略有误用。我想知道这些是否被绘制或来自拍摄对象的阴影。

在我们冒险进入第二廊空间之前,我们对Robert Horvath的任何东西都不了解。罗伯特和艾琳在威奇塔州州立大学的秋季学习时遇到了,但这发生在画廊的第一个展会。

罗伯特现在在印第安纳大学教学。他向美国展示了他的画廊之一,这是他的陶瓷作品的成因。它具有飞溅,滴水和球的超现实物体,捕获作为搅打和旋转的永恒的冷冻时刻。他说,一些有光泽的超现实的工业外观的光泽,一些哑光,将在陶瓷中变得可能。在过去的几年里,他一直在完善他对陶瓷应用光泽饰面的技能。结果在这里显示 无用信息的名副其实的雷区。

我不会猜到他们都是陶瓷。质地有很多种类–黑暗的哑光,raku疯狂(但不是从Raku),大理石光泽,金色光泽甚至粉红色天鹅绒–柔软到触摸。 (如果你想试一试,Robert表示许多人需要多次燃烧,更重要的是,光泽玻璃材料在射击前高度毒性。)

在画廊中,陶瓷作品显示在一个大型临时表上,形成一个异想天开的想象力的雷区。这些雕塑需要各种角度的相互作用。我们希望该中心有一个圆圈,让我们从雷区看,并且是物体中的一个,也许是其中一个。

特别是陶瓷是一种呼唤良好亲密关系的媒介。所以我们当然不介意多次漫步“雷区”。这是有益的,因为类似于沙龙风格的绘画展,每次会议都有惊喜和熟悉的元素。

Robert主要使用滑动演员来制作单个对象,然后重塑并组装它们。堆叠开放和闭合的管状形状,其中许多与日常物体共享相似之处,形成自己的特质叙事,并且在某些情况下以超现实的表达。如果他们中的一些人被减少到高度的抽象,总的是一个整体,他们太熟悉了沉默。

在超越修复中,凹凸表面之间的颜色和纹理的对比使我们更接近。金光泽有多种应用–罗伯特抛光壳体内的表面,如光滑的镜子。 然后在那里,他在爆米花哑光黑色表面的海洋中留下了黄金。无论是通过意图还是机会,都会哭泣的闪光。这种触摸有能力让我们重新想象创作过程。

当我们离开画廊时,我们觉得刷新了。两次展览之间的协同作用超出了视觉元素。我试图阅读标题。他们并不总是有意义的,至少不是对我来说。奇迹可以作为一个内幕开玩笑的人,妙语是观众的诚意,他们努力破译意义。几次尝试后,我放弃了。罗伯特建议我没有读得太多的标题,因为许多人来自播客,他听了。 “听起来越荒谬,越好。”那么为什么烦恼?毕竟,它’这本身都让我感到舒服。我问过了多年来被隔离了—比可爱的魅力和不可抗拒的艺术乐趣更有意义吗?

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林王

林王是城市艺术和古董的共同编辑。他认为,在视觉艺术和音乐中都会失败。因此,无论他写的什么只是唠叨,冲动但无关紧要。

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